2En coulisse
Odile Burluraux explique que la programmation d’un musée comme le MAM se prévoit trois à quatre ans à l’avance car la période d’élaboration est longue. Dans le cas d’un artiste vivant, il faut le temps de s’apprivoiser, de se mettre d’accord, de voir la disponibilité des œuvres, etc. Parfois, cela donne lieu à des productions spécifiques. Les questions de budget et d’espace sont fondamentales. Elle rappelle qu’une exposition dans un musée est un moment clé dans le parcours d’un artiste. C’est souvent moins compliqué pour une rétrospective d’un artiste décédé, note-t-elle. Quant aux expositions thématiques, elles sont plus rares. Le sujet émane souvent de l’air du temps car « un musée est en lien avec la société ». Odile Burluraux rappelle les enjeux de la scénographie : il s’agit autant de créer un parcours que de réfléchir à la manière dont le public va circuler dans l’espace et avoir accès aux œuvres. Enfin, elle rappelle que le MAM fait systématiquement des catalogues : « c’est notre ADN ».
Odile Burluraux est conservatrice du patrimoine au musée d’Art moderne de Paris (MAM). Depuis 1995, elle a été commissaire (ou co-commissaire) de nombreuses expositions temporaires : Deadline (2009), Ryan Trecartin/Lizzie Fitch, Any Ever (2011), Kader Attia Construire, Déconstruire, Reconstruire : Le corps utopique (2012), Keith Haring The political Line (2013), Douglas Gordon Pretty much every film and video work from about 1992 until now (2014), Unedited History, Iran 1960–2014 (2014), Mohamed Bourouissa Urban Riders (2018), Hans Hartung La fabrique du geste (2019), The Power of my Hands – Afrique(s) artistes femmes (2021). Son domaine de recherche couvre principalement l’art extra occidental contemporain, et notamment l’Iran. Responsable de la collection vidéo du MAM de Paris, elle a organisé de nombreuses expositions hors les murs à partir du fonds du musée : Entre-Temps, L’artiste narrateur - Une décennie d’art français vidéo dans les collections du Musée d’Art moderne de la Ville de Paris (São Paulo, Rio de Janeiro, Saint-Pétersbourg, Shanghai, Chengdu, Taipei) ou plus récemment Virtuality as reality (Goa, 2019) et Video at Large (Téhéran, 2021). Odile Burluraux fait partie de plusieurs commissions d’acquisitions et de comités d’experts.
